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9/30/2006 CV控二三以前以为花瓶的几个声优mm居然都还是有两下子的. 折笠富美子, 外形应该算是美形声优里面排名靠前的了, 一直以为是花瓶, 结果在<莓乱扔>里叹为观止, 松冈美羽的怪才假小子气质被她介乎真假声之间坚硬略带vibrato的诠释到盖帽 (声优访谈里面也看出她对这个角色有很好的理解); 另在<地狱少女>里配人偶童养媳的苦命压抑声线又是截然不同的感受. <莓乱扔>我给10分, 有5分要给折笠小姐. (事后一看介绍才知已经是出道12年主役GTO等剧的老牌CV, @@) 田中理惠, 号称第一美形声优, 歌艺不敢恭维(不过<24 wishes>的编曲制作很强), CV实力则确不敢小觑, 以前<chobits>之类似乎没什么表现, 但<地狱少女>里面分饰两角(且是彼此对话)竟混过了我的耳朵... 能登麻美子, 最近也是红得发紫, 早年<X战记>TV的桃生小鸟役因为剧情早早出局, 除了令我觉得不同于传统声优声线外无甚印象. 之后连续听到几个她主役的, 才感到这种气声为主的发声法是该有一席之地, 这种对声带振动的极度抑制应该和传统闹哄哄挥霍声带飚高音区的anime女声音景分庭抗礼. 除了渡边明乃(大心, 也很pp)之外没听到过类似的低调风格, 加上能登mm谦恭内敛的为人, 没理由不引起注意. <地狱少女>派出能登实在是再合适不过, 可惜她没有做到令我完全满意(一句关键咒语表现始终不稳定), 不过26话时短短两秒暴走值回票价, 大惊她原来也能放出如此能量. 钉宫理惠, 看<钢炼>的时候不知她原来是loli女王, 回头想想能跳槽配正太到那个地步也算很汗了. 不过她的萝莉声是很可怕, 天生该干这个. 加上无敌的水树奈奈, <地狱少女>里的柴田鹤见和<魔法少女奈叶>里的Fate一再展示奈奈能良好CV和本性奔放声线相反的角色, <地>中虽是二号, 戏份和表现稳定度实在能登之上(私下两人是好友). 下到06年生日演唱会LIVE DOM也是NB到发指, 真没想到比一年前的LIVE RAINBOW实力又有提升, 从DVD看来, 声音控制, 台风简直没有破绽, 太强了, 我的女神. 我仔细辨别了一下"希望"里面有人工pitch shift之类的猫腻, 但还是没有证据(主要是喷话筒之类非乐音依然高保真), 连续一两个小时下来声音的确没有任何疲劳迹象, 加上非常一丝不苟地钢琴弹唱了王牌ballad"宝物", 这张DVD不愧有销量第6的佳绩, 唯一缺憾是拾音似乎主要对准舞台, 不少曲目演唱期间台下噪音被抑制得比较厉害, 少了几分临场感. 对比03到06的几场演出看得出她的现场实力是在逐步提升, 开始时有off pitch但一场好过一场, 不过倒真还有点怀念早期初登场的青涩感呢. 之外在一些见面会视频中也见到一批心仪的高手们, 井上喜久子, 渡边名乃, 生天目仁美, 千叶纱子, 樱井孝宏, 三木真一郎, 关智一, 井上和彦.... 激动. 觉得声优相对纯粹的歌手/乐手而言工作内容和环境比较特殊, 绝大多数精力可以投入到踏踏实实的"生产"中去, 因此绯闻花边也较少出现, 成绩也较好评估, 受到的公众压力(关注:P)也相对较小, 虽然经济上回报不多(普通声优每集30分钟TV Anime一万八日元), 要靠出drama CD和电台节目挣零花钱, 总得说来是我比较欣赏的演艺职业. 可惜中国配音事业同日本早期一样一直是译制业务的寄生, 动漫事业方兴未艾成为配音艺术的瓶颈, 一些高竿声优纷纷转业甚至早早撒手尘寰(一直对<变形金刚>两大主役上译厂的雷长喜, 杨文元50岁左右便辞世愤愤不已, 像童自荣这种级别的人物要年近花甲才分到像样房子). 译制和配音事业脱离商业运作独自运转使得这一职业即便是在广泛采用后期配音的国内电视界也得到零尊重(在那些本来就没人关心的电视奖项中似乎是毫无设置). 80年代上海, 中央, 广东, 辽宁分庭抗礼, 出了不少高水准的译制动漫(影视太多, 且个人认为无原创性的译制影视今后不会是配音事业复兴的主要来源, 唯一的可能就是动漫), 上译的传世经典<变形金刚>, <太空堡垒>(Macross), <咪姆>, 广东的<忍者神龟>第一部(第二部被辽宁砸了), 辽艺的<聪明的一休>, 中央的<米老鼠和唐老鸭>, <星球大战>都是值得回味的配音样本, 特别是那个时候<变形金刚>里就对人声作了各种创造性的音频处理, 效果甚至在原版之上(对"声波"的CV林栋甫作了创造性的乐音道白设计, 并使用了cross-synthesis, 林老大的音迹虽然早年遍布各种D版西片录像带, 但他的名字我第二次看到居然是他担任了上海某前卫音乐会的主持, 且评价很低##), 整部作品可谓是在低经济回报的情况下制作出的灵魂之声, 几乎可以独立于图像存在(除了两千年推出的全套上译版纪念DVD之外, 小时候就拿家里录音机自录了10几集, 还有不少仍在~~). 90年代以后译制业低迷, 上译厂瘦死骆驼比马大全面放弃动漫开始靠日美电视剧挽回颓势, 出了<成长的烦恼>, <东京爱情故事>之类尚可的作品, 但一些年轻骨干李丹青(<变形金刚>红蜘蛛CV), 刘家桢(<太空堡垒>佐尔CV)都离开CV界跳槽当主持人. 近年来广东台短暂经手了几部大作(圣斗士星矢, 北斗神拳, 宇宙骑士)并遭惨败之后淡出, 只有在偶尔几部枪版电影(比如<千与千寻>)里能听到其旧部的残迹, 千寻枪版里那个不得不一人分饰N角的女性声优正是当年<圣斗士星矢>主役城户紗织, <忍者神龟>主役April的韦宝宝, 惨兮. 后来欧美/日本动漫的译制几乎被辽艺垄断, 可能因为译制业的整体不景气, 辽艺保持了高产低质的名声, <EVA>译制版<天鹰战士>的骂名早已遍布全国, 辽艺的一些高手像高手王晓燕(<一休>弥生小姐CV)也跳槽去了中央(中央的动画译制是出了名的低产), 看到李蕴惠(一休CV), 方树桥(一休的长老CV)之类原来的牛人也开始力不从心随便应付不由嗟叹. 台湾/香港的译制事业相对稳定, 主要是因为影视发达对内地形成贸易顺差, 影视CV的性质也是对真人明星换声, 受众的注意力更为集中, 所以石班瑜的串红只是迟早的事情; 技术上来讲也许殖民地背景令台湾在文化上对东洋/西洋都有亲近感因此译制风格特别是动漫和原品都可比拟(台湾CV极擅夸张煽情, 其语调和原音几乎有客观相关性). 所幸早年在中国配音网上看到一批内地热爱配音的职业年轻选手也成长起来, 他们主要还是靠给广告配音挣钱, 但还是有不少人在以毕克, 邱岳峰这些大神为目标. 国产动漫也在政策上得到了支持, 一个不错的起点. 希望, 毕竟是有的. 以后有时间了很想用音频工具仔细分析一下这些声优声线的声学特征, 看看如何和剧本/造型/画面/音乐结合, 自动推荐出优化的音频方案/角色启用方案, 以至可以利用机器声优或者机器后处理来简化声优配置. 不过如果最终机器声优能入樽, 对我心爱的诸位sama倒不一定是个好消息就是了@@ 9/25/2006 BGM
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现在上传, 删除, 记录更新, 都是写的python程序自己控制, 下一步看看能不能自动生成乐评. 两种方案, 一是社会工程, 用web crawling爬别人的碟评过来, 每个人摘一小句也成; 二是机器智能, 找点自然语言模型生成些语境大致合适的瞎扯淡.... 高中时扛一斤磁带用立体声翻来覆去给人做合集的历史一去不返了... 9/20/2006 BGM
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9/11/2006 BGMArtist: Beck Song: "we live again" Album: <mutation> Year: 1998 Label: DGC/Bong Load Download Here Lyrics: These withered hands have dug for a dream Sifted through sand and leftover nightmares Over the hill, a desolate wind Turns shit to gold and blows my soul crazy The end, oh, the end We live again Oh, I grow weary of the end Oh, hungry days in the footsteps of fools Gazing alone through sex-painted windows Dredging the night, drunk libertines Stink like colognes from a new-fangled wasteland The end, oh, the end We live again Oh, I grow weary of the end Love is a plague in a mix-match parade Where the castaways look so deranged When will children learn to let their wildernesses burn And love will be new, never cold and vacant These withered hands have dug for a dream Sifted through sand and leftover nightmares The end, oh, the end We live again Oh, I grow weary of the end Comments: 粉稀饭beck的口水歌. 其实贝克是粉温柔的人呢. 9/7/2006 我的音乐评价等级
2的良性...比如突然灵魂出窍跳出手头工作直想喊酷, 稍后又入窍而睡意全消的那种 3和2谁高谁低想必会有不少不同意见. anyways, that's me. 4基本上是我心中80's的代言, 当时所有设备已经造成了不可磨灭的音响署名. 这个应该是很大众的感受. 5相比4而言算一种次要的收藏动机, 4是很典型的收藏. 6和4有时会重合, 若重合此处指的是更大众的. 7和1其实是我最感兴趣的东西.... 9/2/2006 MusicBrainzhttp://musicbrainz.org/ 还蛮好用的网络ID3 tagger, 虽然其野心不仅在此. 之前曾经疯狂手动tag过很多收集的音乐, 特别是anime OST, 目前网上大多数资源现在都tag得比较"完整", 但内容管理松散无规范 内码, tagger主观因素等等问题使得手动tagging有时还是需要. Tag&Rename之类的工具可大大加速手工, 但还是要敲字. MusicBrainz这样的集体tagging还是要省事一些(网速够快), 只需鼠标. 看了一下偏门唱片不全, 但还是可以解决不少问题. 类似的还有 MusicIP Mixer. 这类系统都声称有accoustic fingerpriting, 但很原始. 一般都得把致信度调到60%以下. eMule上音乐的tag很乱, 比soul-seek上差远了. |
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